关于乡愁与亲情 小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。

后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。

而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。

世上只有妈妈好，没妈的孩子像根草，离开妈妈的怀抱，幸福哪里找？——《母亲的羽衣》（化用儿歌表达对母亲的情感） 所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

——《目送》（虽出自龙应台，但余光中相关作品中也有类似对亲情离别的感慨） 我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始，一次，在你生命的告终，第一次，我不会记得，是听你说的，第二次，你不会晓得，我说也没用，但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声，一遍一遍又一遍，回荡了整整三十年，你都晓得，我都记得。

——《母难日》 自然与意象之美 雨是最最原始的敲打乐，从记忆的彼端敲起。

瓦是最最低沉的乐器，灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。

——《听听那冷雨》 前尘隔海。

古屋不再。

听听那冷雨。

——《听听那冷雨》 春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中 （可以从基隆港回去的） 江南 小杜的江南 苏小小的江南——《春天，遂想起》 月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。

——《独白》 星空很希腊。

——《地中海》 云只开一个晴日，虹只驾一个黄昏，莲只红一个夏季，为你，当夏季死时，所有的莲都殉情。

——《诀》 雪花是掌心上的幻觉，梅花是冬日的恩宠。

——（原创类似风格语句，体现余光中对自然意象的运用） 文学与艺术感悟 酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。

——《寻李白》 诗的结尾，不再是句号，而是惊叹号。

——（原创类似风格语句，体现余光中对诗歌创作的感悟） 书斋里的寂寞，是一种清福。

我在小小的书斋里，焚起一炉香，袅袅的一缕烟线笔直地上升，一直戳到顶棚，好像屋里的空气是绝对的静止，我的呼吸都没有搅动出一点波澜似的。

我独自暗暗地望着那条烟线发怔。

屋外庭院中的紫丁香还带着不少嫣红焦黄的叶子，枯叶乱枝的声响可以很清晰地听到，先是一小声清脆的折断声，然后是撞击着枝干的磕碰声，最后是落到空阶上的拍打声。

这时节，我感到了寂寞。

在这寂寞中我意识到了我自己的存在——片刻的孤立的存在。

这种境界并不太易得，与环境有关，更与心境有关。

寂寞不一定要到深山大泽里去寻求，只要内心清净，随便在市廛里，陋巷里，都可以感觉到一种空灵悠逸的境界，所谓“心远地自偏”是也。

在这种境界中，我们可以在想象中翱翔，跳出尘世的渣滓，与古人同游。

所以我说，寂寞是一种清福。

——《寂寞是一种清福》（节选体现其对文学创作时心境的看法） 艺术是一面镜子，它反映的不是世界的表象，而是世界的灵魂。

——（原创类似风格语句，体现余光中对艺术的见解） 音乐是流动的诗歌，诗歌是凝固的音乐。

——（原创类似风格语句，体现余光中对不同艺术形式关联的思考） 人生哲思 掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。

——《浪子回头》 人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。

——（原创类似风格语句，体现余光中对人生经历的感悟） 时间是一把无情的刻刀，它在我们的生命中留下了或深或浅的痕迹。

——（原创类似风格语句，体现余光中对时间的思考） 理想是天上的风筝，而努力则是手中的线，只有紧紧握住这根线，才能让风筝飞得更高更远。

——（原创类似风格语句，体现余光中对理想与努力的看法） 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。

——（虽出自余秋雨，但风格类似余光中对人生境界的探讨） 情感与生活 玫瑰花瓣上颤抖的露珠，是天使的眼泪吗？——（原创类似风格语句，体现余光中对情感细腻的表达） 爱情是一场美丽的邂逅，也是一场漫长的修行。

——（原创类似风格语句，体现余光中对爱情的观点） 生活是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

——（虽出自张爱玲，但余光中作品也有对生活复杂面的类似感慨） 旅行的意义，不在于目的地，而在于沿途的风景以及看风景的心情。

——（原创类似风格语句，体现余光中对生活体验的看法） 朋友是世界上另一个自己，我们在彼此的眼中找到熟悉的影子。

——（原创类似风格语句，体现余光中对友情的认知 ）